Immagini da montare
Puzzle per pittore.
Alcuni pittori hanno lasciato nella collezione aperta del Met abbastanza da riempire una serata da soli. Eccoli, ognuno con una nota su come sono davvero i loro quadri da rimettere insieme, perché la mano del pittore cambia il puzzle molto più del soggetto.
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Winslow Homer
Mare, boschi e aria aperta 6 immagini →Un nuovo pittore ogni lunedì.
Pasta spessa, da vicino
Vincent van Gogh
Dipinti degli ultimi cinque anni della sua vita, tutti dal Met. Rose e iris, ulivi e cipressi, un paio di scarpe consumate, la gente di Arles. Quasi ognuno è costruito con pennellate corte e cariche che l'occhio riesce a seguire.
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Manifesti e nottate
Henri de Toulouse-Lautrec
Soprattutto stampe e disegni, più che oli. Manifesti di cabaret, il Moulin Rouge, cantanti e ballerine colte a metà gesto, e qualche ritratto più quieto. Colore piatto, linea rapida, molta carta nuda.
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Sale di prova
Edgar Degas
La classe di danza attraversa quasi tutto. Ragazze alla sbarra, un balletto visto dalla buca, tulle rosa e verde. Intorno stanno i più quieti: una stiratrice, un collezionista di stampe, un ritratto o due.
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Un volto fuori dal buio
Rembrandt
Sono quasi tutte persone. Aristotele con la mano su Omero, Flora in abito di primavera, Hendrickje, Bellona in armatura, il pittore Gerard de Lairesse, un uomo col turbante. La luce trova un viso e lascia andare il resto.
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Pomeriggi americani di luce
William Merritt Chase
Sciolto, rapido e quasi sempre in pieno sole. Bambini in riva al mare, una bambina in un parco, un vaso di azalee, un tavolo di pesci. Dipingeva in fretta e lasciava vedere il pennello.
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Ritratti e viaggi
John Singer Sargent
Dal famoso abito nero di Madame X alle scene luminose riportate dall'Egitto e dalla Spagna. Un ritrattista mondano che non stava fermo.
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Pomeriggi sull'acqua
Édouard Manet
Dipinti dei suoi anni più chiari. Una barca sulla Senna, la famiglia Monet sotto gli alberi del giardino, una pesca, e una piccola brioche su un panno.
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Solido e senza sentimentalismi
Gustave Courbet
Dipinti che hanno peso. Una donna tra le onde, una barca da pesca, ragazze di paese a passeggio, un pappagallo su un polso. Pasta spessa, lavorata con la spatola quanto con il pennello.
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Bordi morbidi, luce d'argento
Camille Corot
Quadri in cui la luce fa quasi tutto il lavoro. Agar nel deserto, viaggiatori in un paesaggio, una donna che legge, una lettera scritta a metà. Alberi di piuma e un silenzio verde grigio su ogni cosa.
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Il Fuji, le onde e la neve
Katsushika Hokusai
Stampe degli anni in cui Hokusai, passati i settant’anni, era al suo meglio. La grande onda di Kanagawa con il Fuji piccolo sotto, il lago di Hakone, i torii piantati nella baia di Noboto, la neve sul fiume Sumida, un gallo e una gallina tra le commeline e un uccello mistico dal volto umano. Blu di Prussia, contorni fermi e moltissimo coraggio.
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Pioggia, luna e strada
Utagawa Hiroshige
Stampe di un Giappone visto in cammino. Oche selvatiche che attraversano la luna piena, la pioggia notturna che cade di sbieco sul grande pino di Karasaki, la stazione di posta di Ōtsu sulla strada del Tōkaidō, un bosco sacro accanto a un villaggio e una piccola veduta di Edo. Hiroshige lasciava sfumare un colore nel successivo, così i suoi cieli vanno dal blu profondo al niente.
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Luce calda su persone a cui voleva bene
Pierre-Auguste Renoir
Renoir nel suo momento più caldo. Madame Charpentier su un divano con i suoi due bambini e il cane di casa, una bambina con un mazzo di margherite, Nini seduta in un giardino di luce screziata, una ragazza al bagno e fiori ammucchiati accanto a fichi d’India su un tavolo. Pelle morbida, pennellata di piuma e colore dove ti aspetteresti l’ombra.
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Costruito pennellata dopo pennellata
Paul Cézanne
Cézanne negli anni in cui ricostruiva la pittura dalle fondamenta. La montagna Sainte-Victoire sopra il viadotto della valle dell’Arc, giocatori di carte chini sulla partita, Madame Cézanne in abito rosso, mele accanto a un vaso di primule, un contadino seduto, il Domaine Saint-Joseph tra i suoi alberi. Tutto è fatto di piccole pennellate quadrate, messe una accanto all’altra come piastrelle.
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Tahiti, a colore piatto
Paul Gauguin
La Tahiti di Gauguin. Ia Orana Maria, una Maria tahitiana con il bambino sulla spalla e un angelo mezzo nascosto tra i fiori, donne che si bagnano in riva all’acqua, la siesta su un portico all’ombra, due donne una accanto all’altra, un paesaggio tahitiano e una teiera tra la frutta. Colore piatto steso in forme ampie e decise.
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Un pittore di corte dall’occhio acuto
Francisco de Goya
Goya ritrattista, dalla corte di Carlo III agli anni dopo la guerra. Manuel Osorio in rosso con la gazza legata a un filo e tre gatti che la osservano, la contessa di Altamira con la figlioletta, un bambino chiamato Pepito, un architetto in maniche di camicia, una dama con la mantiglia e una corrida in un’arena divisa in due. Fondi grigi, pennellata rapida e nessuna adulazione.
6 immagini → Mare, boschi e aria aperta
Winslow Homer
Winslow Homer all’aria aperta. Scolari che giocano in catena in un prato, un veterano tornato dalla guerra che falcia il grano, un marinaio alla deriva tra gli squali nella Corrente del Golfo, una pescatrice piegata contro il vento sulla riva, un fuoco da campo che lancia scintille nel bosco scuro e una canoa che scende le rapide del Saguenay. Il tempo, dipinto da qualcuno che ci usciva dentro.
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Tutto in movimento
Peter Paul Rubens
Rubens dal suo primo quadro datato, un uomo con un compasso, alle tele degli ultimi anni. Una caccia al lupo e alla volpe in piena corsa, il dio fluviale Acheloo che festeggia i suoi ospiti, Venere che trattiene Adone dalla caccia, Enrico IV in trionfo e Rubens stesso in giardino con la giovane moglie e il figlio. Carne calda, stoffe rosse e niente di fermo.
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Colore con il battito
Eugène Delacroix
Delacroix lungo quarant’anni, da uno studio di modello dei tempi dell’accademia a uno dei suoi ultimi quadri. Cristo addormentato nella barca mentre scoppia la tempesta, Rebecca rapita a cavallo davanti a un castello in fiamme, Ovidio in esilio tra gli Sciti, sua zia Madame Riesener e un cesto di fiori rovesciato in un parco. Colore che si muove anche quando nient’altro lo fa.
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Tavole, carta e matrice di legno
Albrecht Dürer
Albrecht Dürer a Norimberga, dal 1505 circa al 1523, in pittura e a stampa. Sant’Anna con la mano sulla spalla di Maria mentre il Bambino dorme, Cristo in blu e rosso che benedice con il mondo in mano, la Vergine col Bambino sul fondo scuro e il profilo di una giovane donna disegnato su carta verde. Poi il bianco e nero: il suo stemma, una porta aperta sotto ali spiegate, un nodo da ricamo e due fogli xilografici dell’Arco d’onore per l’imperatore Massimiliano.
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Santi, dee e cappelli rossi
Lucas Cranach the Elder
Lucas Cranach, pittore di corte a Wittenberg negli anni della Riforma. Giuditta col cappello rosso e le piume bianche, la spada dritta sopra la testa di Oloferne, Venere su una tavola rotonda con Cupido accanto, Paride in armatura mentre tre dee aspettano e un cavallo bianco guarda, santa Barbara in ginocchio, in rosso, tra i soldati, san Maurizio in armatura d’argento e il duca di Sassonia in nero sul rosso. Un Lutero di bottega sta con loro.
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Mercanti, un dotto e la Morte
Hans Holbein the Younger
I ritratti di Hans Holbein, da un giovane di Lucerna nel 1517 ai mercanti tedeschi che dipinse a Londra. Benedikt von Hertenstein col berretto rosso sotto un fregio dipinto, Hermann von Wedigh e Derick Berck in nero su fondi blu e verdi, Erasmo con le mani giunte nel collo di pelliccia. Poi due piccole xilografie della Danza della Morte, dove uno scheletro trascina via l’abate e accompagna un vecchio dal medico. Una copia e un tondo di bottega stanno accanto.
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Gorgiere, risate e panni neri
Frans Hals
Frans Hals a Haarlem, che dipingeva in fretta e lasciava vedere la pennellata. Festaioli stretti intorno a una tavola di carnevale con pane e uova, un giovane dal grande cappello grigio che alza il bicchiere in una locanda mentre una ragazza ride sulla sua spalla, un ragazzo col liuto, e lo studioso Petrus Scriverius con la moglie Anna van der Aar, ciascuno in un ovale dipinto. Paulus Verschuur sta in nero, la mano sul fianco. Una copia di un ritratto di Hals stesso li accompagna.
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Seta, cagnolini e un pennello svelto
Jean-Honoré Fragonard
Jean-Honoré Fragonard a Parigi intorno al 1770, con una stanza in penombra dei suoi anni romani, donne, neonati e un cane. Una donna allo scrittoio che alza gli occhi dalla lettera e da un mazzolino, un cagnolino bianco sulla sedia, due sorelle abbracciate in giallo e rosa, una dama con una gorgiera all’antica che solleva il suo cane, e una ragazza che legge di profilo contro il cielo azzurro. Dipinto in fretta, in colori di seta e luce calda.
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Venezia, maschere e gondole
Francesco Guardi
La Venezia di Francesco Guardi negli anni Sessanta e Settanta del Settecento, dipinta con un pennello rapido e vibrante. Piazza San Marco con il campanile sotto un ampio cielo azzurro, il ponte di Rialto visto da più su lungo il Canal Grande, vele e pennoni che si affollano nel bacino di San Marco, figure in toga nera nell’anticamera della Sala del Maggior Consiglio e maschere che si incrociano al Ridotto. E un luogo che non è mai esistito: rovine, alberi e barche sotto una cornice centinata.
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Seta, giubbe rosse e boschi
Thomas Gainsborough
Le persone ritratte da Thomas Gainsborough, e la campagna che amava dipingere tra un ritratto e l’altro. Grace Dalrymple Elliott a figura intera in seta dorata, la regina Carlotta sotto una nuvola di riccioli incipriati, un musicista in giubba rossa con lo spartito in mano, un ufficiale in scarlatto con l’oro sulla spalla, bambini di campagna che raccolgono legna in un bosco scuro e una strada da carri che sale tra colline boscose. L’Inghilterra del tardo Settecento, con un pennello leggero e veloce.
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Grandi cappelli, giubbe rosse e un agnello
Joshua Reynolds
Joshua Reynolds e le famiglie che posarono per lui, dagli anni Quaranta alla fine degli anni Ottanta del Settecento. Due bambini e il loro precettore con un agnello, tre gentiluomini a un tavolo sotto gli alberi con un cane ai piedi, Anne Dashwood con un bastone da pastorella, Lady Smith che stringe a sé i suoi tre bambini, il capitano Coussmaker appoggiato a un albero accanto al cavallo e una bambina con la cuffia rosa, seduta immobile, le mani giunte.
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Volti in una luce forte
Henry Raeburn
I ritratti di Henry Raeburn, dipinti a Edimburgo intorno al 1800. Il giovane William Fraser in giacca scura su un fondo ancora più scuro, Mrs Oswald in bianco con una fascia arancione e gli alberi che si scuriscono alle sue spalle, i bambini Drummond con il loro pony sotto gli alberi, George Harley Drummond accanto a un alto cavallo baio, Janet Law in bianco e due uomini anziani comodi nelle loro poltrone. La luce cade netta sui volti e sul bianco delle camicie, e il resto sprofonda nel bruno.
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Querce, brughiera e acqua ferma
Théodore Rousseau
Théodore Rousseau nella campagna francese, spesso dentro la foresta di Fontainebleau o ai suoi margini, dagli anni Quaranta agli anni Sessanta dell’Ottocento. Alberi spogli che si oscurano contro un tramonto d’inverno, uno stagno sotto un cielo pesante, una barchetta su un fiume lento, una sera rossa sulle rocce vicino ad Arbonne, una grande quercia al limitare del bosco di Monts-Girard e una giovane betulla che prende il sole in un mattino di inizio estate. Ogni albero ha la sua forma, come un volto tra la folla.
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Rose, viole del pensiero e una pera
Henri Fantin-Latour
Henri Fantin-Latour davanti al suo tavolo di fiori, dagli anni Sessanta agli anni Ottanta dell’Ottocento. Rose bianche in un bicchiere accanto a una pera matura e a qualche acino d’uva, viole del pensiero in vasi di terracotta con mele verdi accanto, un mazzo estivo fitto, rosa, bianco e rosso, e un cesto di frutta con un coltello su un tavolino di legno. Tra i fiori, due persone: il pittore stesso, giovane e mezzo in ombra, e una donna in nero con le mani raccolte.
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Colline di paese e mattine di città
Camille Pissarro
Camille Pissarro, dalle colline di Pontoise alle finestre di Parigi e di Rouen, tra il 1867 e il 1899. Una strada che esce dal paese sulla collina di Jalais, donne chine sul raccolto lungo un pendio sotto alberi alti, una chiatta con una fascia rossa sul fiume, pagliai rosa a Eragny, il boulevard Montmartre in una mattina d’inverno visto dall’alto e il giardino delle Tuileries in primavera. Giorni qualunque, guardati a lungo.
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Strade, rive e un cielo che cambia
Alfred Sisley
Alfred Sisley nei piccoli paesi lungo la Senna e il Loing, dagli anni Settanta agli anni Novanta dell’Ottocento. Il ponte sospeso di Villeneuve-la-Garenne, castagni lungo il fiume con una carrozza alla loro ombra, la strada da Versailles a Louveciennes sotto un cielo grigio, una via innevata a Moret, una casa dal tetto rosso sulla strada per Saint-Mammès e un prato di Sahurs che diventa d’oro al sole del mattino. Cielo quasi ovunque, e la luce che ci cambia dentro.
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Nero, grigio e un po’ di rosa
James McNeill Whistler
James McNeill Whistler, un americano stabilitosi a Londra, negli anni Settanta e Ottanta dell’Ottocento. Il critico Théodore Duret in abito da sera, con un mantello rosa sul braccio, l’attore Henry Irving nei panni di Filippo II di Spagna, una signora in grigio contro il buio, una donna abbandonata sulla poltrona accanto al fuoco in una stanza gialla, la folla serale ai giardini di Cremorne e la piazza del mercato di Dieppe. Chiamava i suoi quadri arrangiamenti e note, e lo pensava davvero.
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Laghi, mare e luce quieta
John Frederick Kensett
John Frederick Kensett, pittore americano di laghi e di coste, dagli anni Cinquanta dell’Ottocento al 1872. Montagne nella foschia sul lago George, lo stesso lago in uno studio rapido color turchese, l’Hudson tra colline verdi, gente a riposo sotto alberi alti sul lago Conesus, il sole che scende su un mare piatto, una punta di roccia sotto un cielo di nebbia e cedri a Darien con l’ultima luce rossa dietro i tronchi. Succede pochissimo, molto lentamente.
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Fiori, querce e foschia dorata
George Inness
George Inness, dalla valle del Delaware alle colline intorno a Roma e di nuovo nel New Jersey, tra il 1861 e gli anni Novanta dell’Ottocento. Un arcobaleno sul Delaware Water Gap con il bestiame lungo il fiume, querce rosse e dorate sotto un cielo di temporale, un fienile rosso e alberi scuri contro una sera arancione a Medfield, ulivi sopra la pianura a Tivoli e un frutteto di Montclair in fiore bianco dentro una foschia verde. Il vero soggetto è l’aria.
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Lanterne, pruni in fiore e pioggia
Suzuki Harunobu
Stampe di Edo degli anni Sessanta del Settecento, gli anni in cui Harunobu realizzò alcune delle prime stampe a colori pieni. Giovani donne slanciate in scene quiete: una che alza una lanterna verso il pruno in fiore contro una notte nera, due che dividono un ombrello giallo nella tempesta, donne che suonano lo shamisen mentre alcuni uomini sbirciano da una finestra a grata, il servizio da tè su un supporto rosso in una notte di pioggia e una donna sola a un santuario all’ora del bue.
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Donne di Edo, da vicino
Kitagawa Utamaro
Stampe di Edo, quasi tutte degli anni Novanta del Settecento, in cui Utamaro avvicina le sue donne, spesso a mezzo busto. Due donne con le teste vicine, una in nero a pois bianchi, una donna che si asciuga il viso dopo il bagno, due dame che reggono ciascuna una parte di uno specchio laccato, una madre con il suo bambino a mezzanotte, bambini che giocano intorno a un paravento e una casa che si rifugia sotto una zanzariera verde all’arrivo del temporale.
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Fantasmi, lottatori e pioggia
Utagawa Kuniyoshi
Stampe di Edo della metà dell’Ottocento, spesso larghe tre fogli. Due lottatori di sumo avvinghiati mentre un giudice e l’arbitro guardano, i fantasmi dei Taira che emergono dal mare intorno a una nave nella baia di Daimotsu, una folla di combattenti sul tetto ripido dello Hōryūkaku, dalla storia degli otto cani, donne su una barca da diporto sotto la luna d’autunno e la pioggia grigia sul fiume a Ochanomizu.
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